Victoria Taboada Casteleiro

1.Principios sobre los que se fundamenta el canon de uno de los grupos de vasijas.

Ideas filosóficas, teológicas, naturales y estéticas fueron tomando forma según la Divina Proporción desde que la humanidad empezó a cavilar sobre las formas geométricas, las proporciones y que es lo bello, siendo el Pitagorismo el principio sobre los que se fundamenta el canon y quien parte de la base matemática para dar consistencia as estos pensamientos. Se plantea que lo especialmente bello muchas veces imita la naturaleza,, de donde muchos artistas extraen su inspiración.

La Divina Proporción, sobre todo en forma de rectángulo áureo (con las dos dimensiones en proporción áurea), constituye uno de los métodos canónicos de composición para obras de arte más utilizados a lo largo de toda la Historia del Arte interviniendo, además, en el canon ideal de la belleza humana, en particular en las dimensiones del rostro y de la mano.
Como vemos en la segunda composición de vasijas inscritas en un rectángulo que en realidad son sucesiones de triángulos rectángulos que conforman dos cubos según el Demiurgo que dicta que el triangulo rectángulo (3,4,5) es el elemento mas bello, y según Platón la idea de belleza relacionada con la de bondad, simplicidad y orden. Y estas tres ideas se cumplen en las vasijas.

2.Análisis gráfico según los pitagóricos del objeto "lata de cocacola".

A igual que he hablado antes sobre el rectángulo en que se inscribe las vasijas; ocurre lo mismo con la lata de coca-cola que puede delimitarse por un rectángulo y esto conforma una idea de proporción y medida que va ligado a la simplicidad del rectángulo y si mismo a lo bello. Los números, para los pitagóricos son la esencia de todas las cosas.

Todo lo que existe tiene una estructura matemática básica y así se conforma armoniosamente la proporcion de una lata de cocacola, siendo el doble de larga que de ancho y con un formato simple, sin complicaciones.se atribuye un carácter estético especial a los objetos que siguen la razón áurea.



3. Tómese un grupo de objetos actuales entendidos como pertenecientes a un mismo canon, y enumérense los principios que lo definen

Una proporción es una igualdad entre dos razones, por lo tanto se me ocurrió la idea de hablar una serie de joyas que me gustan bastante que están hechas con acero, plata y cuero, y siguen siempre ese criterio para elaborar-las además de que presumen de ser de muy buena calidad, hechas a mano y no hay ninguna igual (eso dicen), son los complementos de uno de 50, una marca española; existen otra marca que hace exactamente lo mismo (aunque creo que de un precio mas económico) que se llama b&g y otra que conozco que se llama Ciclón. Esas tres marcas elaboran joyas con un prototipo muy marcado y diferente a lo que solemos estar acostumbrado, llaman la atención y ha tenido muy buena aceptación entre los consumidores de hoy en día.

Creo que por las imágenes podemos observar que siguen el mismo patrón de diseño austero, acero como gastado y con el logotipo inscrito.

Canon

1-Puede observarse que el primer grupo de vasijas sigue una proporción cuadrada, entendiendo proporción como una relación perfecta entre elementos, a imagen de la relación perfecta del cosmos, buscando plasmar en sus obras dicha relación. Dicho esto cabría pensar que la visión de la perfección proporcional cósmica por parte del artesano seguiría la forma de un cuadrado.


2-



















3-Como ejemplo de objetos actuales que siguen un canon determinado, podríamos citar, por ejemplo, cualquier electrodoméstico en una cocina. Siguen unas proporciones determinadas, bien buscando un uso más cómodo del mismo o bien la optimización del material a la hora de fabricarlo. Hay tostadoras con infinidad de formas diferentes, pero a nivel funcional, todas se rigen por la misma proporción que permite usarlas con un formato de pan determinado. Aquí se observa el canon, si bien no es empleado para sobrecoger a un usuario, es para inducir la compra del mismo por la mayor cantidad de gente posible.

La escala como significado

Desde la antigüedad, el hombre ha jugado con la escala de los objetos que producía, desde una escala humana para objetos con los que interactuaba directamente, como para grandes monumentos como las pirámides de Egipto o el arco del triunfo de París. Aquí mostramos como ejemplo varios objetos, que sorprenden por su singular tamaño. Al hablar de escala, estamos estableciendo una comparación entre el tamaño de un objeto respecto a otro, y viendo estas fotografías observamos claramente cómo se cumple ésta afirmación. Estamos ante una escala relativa al tamaño habitual, ya que los objetos vistos en las imágenes, son representaciones a una escala diferente a la escala habitual.

The ant

Nombre: The Ant, 1952

Autor: Arne Jacobsen

Fabricante: Fritz Hansen

Dimensiones: Ancho: 51 x 48 cm. Alto asiento: 44 cm. Alto total: 78 cm. La altura del asiento es correcta ya que permite apoyar los pies en el suelo. El ancho del respaldo es suficiente para que la espalda quede apoyada por completo. Este objeto tiene una dimensiones adecuadas para su función sin restarle manejabilidad.

Materiales: Madera de arce o haya laminada vaporizada cortada a cuchillo, en madera de roble laminada tratada con nogalina oscura o tratadas con barniz transparente de color. La base es de acero tubular de 14 mm con 3 ó 4 patas
Precio: El precio oscila desde 260 euros el modelo más sencillo a 420 los modelos especiales.
Técnicas: Contrachapado de madera, curvatura de tubo metálico

Utilidad declarada: Sentarse

Funcionalidad: El modelo de tres patas se caracteriza por no cojear. En el caso del modelo de 4 patas pueden darse pequeñas diferencias en la altura de las patas que provoquen un pequeño balanceo.

Acabados: Madera barnizada, tubo cromado, ausencia de aristas vivas

Manejabilidad: Esta silla permite apilarse tanto en el modelo de 3 patas como en el de 4.

Peso: Adecuado para un objeto de este tipo

Ergonomía: Buena, el asiento se adapta perfectamente a la anatomia del cuerpo proporcionando un buen descanso.

Estética: Las diferentes piezas que componen este objeto están bien combinadas entre si tanto por sus materiales como por sus acabados

Moda: Dado que esta silla carece de elementos visuales innecesarios, podría decirse que no sigue los convencionalismos de la moda, está por encima de eso

Esencialidad: Esta silla es un claro de ejemplo de esencialidad, ya que unicamente tiene los elementos necesarios para cumplir su funcion. El autor prescindió de elementos decorativos consiguiendo un resultado elegante y adaptable a ambientes variados cambiando el color del respaldo.

Aceptación por parte del público: En el momento del lanzamiento de la silla no tuvo buena aceptación ya que solo se apoyaba en tres patas y no tenia reposabrazos, lo que representaba una novedad.